Em formação

One World Trade Center é inaugurado oficialmente na cidade de Nova York, no site das Torres Gêmeas

One World Trade Center é inaugurado oficialmente na cidade de Nova York, no site das Torres Gêmeas


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Um World Trade Center é inaugurado oficialmente em Manhattan em 3 de novembro de 2014. A nova torre, junto com o resto do complexo do World Trade Center, substituiu as Torres Gêmeas e o complexo circundante, que foram destruídos por ataques terroristas em 11 de setembro de 2001.

Enquanto a cidade e a nação vacilavam com os ataques, que colocaram em movimento a série de operações militares lideradas pelos EUA apelidada de Guerra ao Terror, foi decidido que as Torres Gêmeas deveriam ser substituídas por novos edifícios de escritórios, parques, um museu e um memorial para aqueles que morreram. Em 2002, depois que os esforços de limpeza e recuperação foram concluídos, a Lower Manhattan Development Corporation anunciou um concurso para encontrar o arquiteto-chefe da nova estrutura. Daniel Libeskind, um arquiteto polonês-americano então responsável por um estúdio em Berlim, ganhou e se tornou o planejador mestre do local. Na realidade, porém, várias pessoas e entidades, incluindo o então governador George Pataki, o arrendatário Larry Silverstein e a Autoridade Portuária de Nova York e Nova Jersey, lutaram sobre o que aconteceria com o espaço comumente referido como “Marco Zero. ”

Os planos iniciais para o local estavam imersos no sentimento patriótico pós-11 de setembro. Libeskind projetou uma torre assimétrica que evocava a Estátua da Liberdade e ficava na mesma altura do World Trade Center original, com uma torre que chegava a 1.776 pés no topo. Pataki a apelidou de "Torre da Liberdade", um nome que se tornou comum, mas já havia desaparecido na época em que o One World Trade Center foi inaugurado.

Em 2004, o arquiteto preferido de Silverstein, David Childs, oficialmente assumiu, com Libeskind permanecendo como o planejador do local. O projeto “final” de Childs, uma torre simétrica e mais tradicional que se afunila em um octógono em seu ponto intermediário e depois volta a um prisma retangular, foi revelado em 2005. O Departamento de Polícia de Nova York solicitou novas alterações, principalmente um sólido sem janelas base de concreto. Destinada a proteger contra caminhões-bomba e outros ataques em potencial, a base foi criticada como "uma tentativa grotesca de esconder a paranóia subjacente [do edifício]" por New York Times crítico de arquitetura Nicolai Ourousoff.

Embora sua pedra fundamental tenha sido lançada em 2004, a construção da One World Trade não começou até o verão de 2006. O ritmo lento de construção - a torre "terminou" em agosto de 2012 e a torre não foi instalada até maio de 2013 - era frequente fonte de consternação para os promotores do edifício e para a cidade. Ao mesmo tempo, permitiu que o espaço para a torre se tornasse mais do que uma lembrança do que havia sido perdido. Como disse o crítico de arquitetura Kurt Andersen, "O fato de ter levado mais de uma década para terminar, eu acho - o gradualismo - torna o sentido do renascimento emblemático mais agudo e irresistível."

Antes da inauguração, o conglomerado de mídia Condé Nast anunciou que mudaria sua sede em Nova York da Times Square para One World Trade Center, ocupando os andares 20 a 44. Sua localização e o legado do World Trade Center original tornaram a torre uma escolha natural para muitas instituições financeiras, mas os desenvolvedores do prédio fizeram um esforço para trazer um grupo diversificado de inquilinos, incluindo empresas de mídia e tecnologia. Conhecido por suas vistas panorâmicas de 360 ​​graus de Manhattan, Long Island, Nova Jersey e do porto de Nova York, o One World Trade é agora uma das características mais notáveis ​​do horizonte de Manhattan, uma homenagem aos edifícios que o precederam, mas um fenômeno de Nova York do século 21 por direito próprio.

LEIA MAIS: Como o Ground Zero foi reconstruído


World Trade Center (2001-presente)

o World Trade Center é um complexo de edifícios quase concluído em Lower Manhattan, Nova York, EUA, substituindo os sete edifícios originais no mesmo local que foram destruídos nos ataques de 11 de setembro. O local está sendo reconstruído com até seis novos arranha-céus, quatro dos quais foram concluídos em um memorial e museu aos mortos nos ataques ao Parque elevado da Liberdade adjacente ao local, contendo a Igreja Ortodoxa Grega de São Nicolau e o Centro de Segurança Veicular e um centro de transporte. [nota 1] O One World Trade Center de 104 andares, o edifício mais alto do Hemisfério Ocidental, é o edifício principal do novo complexo.

  • 1 WTC: 27 de abril de 2006 [1]
  • 2 WTC: 2008
  • 3 WTC: 2010
  • 4 WTC: janeiro de 2008
  • 5 WTC: 2011
  • 7 WTC: 7 de maio de 2002 [2]
  • 1 WTC: 3 de novembro de 2014 [3] [4]
  • 3 WTC: 11 de junho de 2018 [5]
  • 4 WTC: 13 de novembro de 2013 [6]
  • 7 WTC: 23 de maio de 2006 [7]
  • 1 WTC: 3 de novembro de 2014
  • 2 WTC: (est.)
  • 3 WTC: 11 de junho de 2018
  • 4 WTC: 13 de novembro de 2013
  • 7 WTC: 23 de maio de 2006
  • Centro de transporte: 3 de março de 2016 [14]
  • 1 WTC: 1.368 pés (417,0 m) [9] [8]
  • 3 WTC: 1.079 pés (329 m) [10]
  • 4 WTC: 978 pés (298 m) [11]
  • 7 WTC: 741 pés (226 m) [12]
  • 1 WTC: 104 andares [9]
  • 3 WTC: 80 andares [13]
  • 4 WTC: 78 andares [11]
  • 7 WTC: 52 andares [12]
  • 1 WTC: 3.501.274 pés quadrados (325.279 m 2) [8] [9]
  • 3 WTC: 2.232.984 pés quadrados (207.451 m 2) [10]
  • 4 WTC: 2.500.000 pés quadrados (232.258 m 2) [11]
  • 7 WTC: 1.681.118 pés quadrados (156.181 m 2) [12]

Os edifícios estão entre muitos criados pela World Trade Centers Association. O World Trade Center original compreendia as Torres Gêmeas, que foram inauguradas em 1973 e eram os edifícios mais altos do mundo na época de sua conclusão. Eles foram destruídos na manhã de 11 de setembro de 2001, quando sequestradores afiliados à Al-Qaeda lançaram dois jatos Boeing 767 contra o complexo em um ato coordenado de terrorismo. Os ataques ao World Trade Center mataram 2.753 pessoas. O colapso resultante do World Trade Center também causou falha estrutural nos edifícios circundantes. O processo de limpeza e recuperação do local do World Trade Center durou oito meses, após os quais a reconstrução do local foi iniciada.

Depois de anos de atraso e controvérsia, a reconstrução do local do World Trade Center começou. O novo complexo inclui One World Trade Center, 3 World Trade Center, 4 World Trade Center, 7 World Trade Center e um outro prédio de escritórios sendo planejado no 2 World Trade Center. O novo complexo do World Trade Center também inclui um museu e memorial, e um edifício de centro de transporte que é semelhante em tamanho ao Grand Central Terminal. 7 O World Trade Center foi inaugurado em 23 de maio de 2006, tornando-o o primeiro de cinco arranha-céus a serem concluídos no complexo do World Trade Center. 4 World Trade Center, o primeiro edifício concluído como parte do plano diretor do local, inaugurado em 12 de novembro de 2013. O Memorial Nacional do 11 de setembro foi inaugurado em 11 de setembro de 2011, enquanto o Museu foi inaugurado em 21 de maio de 2014. One World Trade Center foi inaugurado em 3 de novembro de 2014. O Centro de Transporte do World Trade Center foi aberto ao público em 4 de março de 2016, e 3 World Trade Center foi inaugurado em 11 de junho de 2018. 2 A construção completa do World Trade Center foi colocada em espera em 2009, com um novo design anunciado em 2015.


Depois de 11 de setembro, as torres gêmeas na tela são uma homenagem e um lembrete doloroso

Alguns executivos do cinema e da TV retiraram as torres de obras anteriores ao 11 de setembro. Outros os deixam ficar. De qualquer forma, para muitos espectadores, a melancolia perdura.

Isso pode acontecer de forma abrupta, durante a reprodução de reprises de “Friends” ou assistir novamente a um filme como “Armageddon” ou “Working Girl”: uma visão das torres gêmeas, dominando o horizonte de Nova York como sentinelas de aço.

“Eu costumava ficar tão assustada quando os via pela primeira vez em repetições e programas antigos”, disse Sally Regenhard, uma defensora da segurança de arranha-céus cujo filho de 28 anos, Christian, um bombeiro em liberdade condicional de Nova York, morreu quando as torres caíram 18 anos atrás.

Embora ela ainda veja as torres como “instrumentos de morte”, ela acrescentou, “fico menos assustada agora”.

Desde 11 de setembro de 2001, ataques ao World Trade Center, cineastas, produtores de televisão, executivos de Hollywood e até mesmo os curadores do National September 11 Memorial & amp Museum têm ponderado a melhor forma de lidar com o material que mostra as torres nas montagens de abertura (“ The Sopranos ”,“ Sex and the City ”) em cenas de conflagração gerada por computador (“ Armageddon ”,“ Independence Day ”) ou como cenário para romance (“ Kissing Jessica Stein ”) ou sátira afetuosa (“ The Simpsons ”) .

Claro, não são apenas os familiares dos perdidos que ficam consternados com as imagens das torres, que até aquele dia tinham sido um símbolo de Nova York e de seu poder financeiro. Para qualquer pessoa com idade suficiente para se lembrar dos ataques, essas cenas provavelmente evocam tristeza, ainda hoje.

Imagem

“Quase parece que é o maior problema na etiqueta americana”, disse o diretor Sam Raimi, que em 2002 enfrentou um desafio incomum: como lançar um blockbuster tão esperado, “Homem-Aranha”, que apresentava uma cena elaborada em que o herói frustra a fuga de helicóptero de ladrões de banco prendendo-os em uma enorme teia que se estende da torre norte à torre sul.

Para o Sr. Raimi e seus associados, sair daquela cena foi "insondável".

“Não achávamos que era nosso direito, no meio do verão após este terrível massacre, mostrar uma cena de tanta dor para tantos”, disse ele. O Sr. Raimi acrescentou que estava pensando nos filhos das vítimas irem ver o filme por diversão ou como fuga. “Eu não queria puxá-los de volta para o centro daquela tragédia”, disse ele.

Raimi não foi o único a retirar as torres do filme ou do vídeo imediatamente após o colapso. Tanto "The Sopranos" quanto "Sex in the City" os excluíram de seus créditos iniciais, a partir de 2002. Os diretores de "Kissing Jessica Stein" e "People I Know", cujos filmes estavam prestes a estrear quando os ataques duraram lugar, atrasaram seus lançamentos para que pudessem refilmar cenas que retratavam as torres como marcos indomáveis.

Os produtores de "Os Simpsons" também interromperam a retransmissão de um episódio de 1997 com um pequeno Homer correndo pela ampla praça do Trade Center (ele estava tentando chegar a um banheiro no último andar da torre norte) enquanto os arranha-céus se avultavam. dele.

Mas com o passar do tempo, até as piores feridas começam a cicatrizar. Como vislumbres das torres pré-2001 começaram a conjurar melancolia e nostalgia mais do que horror e trauma, o episódio “Simpsons” foi colocado de volta em sindicação. E este ano, a cela original desenhada à mão representando a corrida louca de Homer para se aliviar foi recebida pela curadora do museu do 11 de setembro, Alexandra Drakakis, como uma doação "hilária e terna".

“Sei que meu coração dói quando os vejo em imagens antigas”, disse o diretor Bart Freundlich, que não apagou várias fotos das torres de seu filme de 2001, “World Traveller”, estrelado por Julianne Moore e Billy Crudup. “Eles não representam apenas algo trágico, mas também algo maravilhoso sobre a cidade.”

Junte-se ao repórter de teatro do Times, Michael Paulson, em uma conversa com Lin-Manuel Miranda, assista a uma apresentação de Shakespeare no Parque e muito mais enquanto exploramos sinais de esperança em uma cidade mudada. Por um ano, a série “Offstage” acompanhou o teatro através de um desligamento. Agora estamos vendo sua recuperação.

Pensando em quase duas décadas atrás, cineastas como Jennifer Westfeldt, que foi roteirista e co-estrela de “Kissing Jessica Stein”, não questionaram exatamente suas decisões de edição, mas olharam para trás com o benefício agridoce do tempo e da distância.

A Sra. Westfeldt estreou seu filme no Festival Internacional de Cinema de Toronto em 10 de setembro de 2001, poucas horas antes dos ataques. Ela relembrou a alegria que sentiu depois que seu filme, repleto de fotos transparentes da hora dourada das torres, foi aplaudido. Uma nova-iorquina, ela acordou no dia seguinte com a notícia dos ataques e passou as próximas 48 horas acampada em frente a uma TV, chorando e contatando entes queridos.

Seu filme teve uma segunda exibição em 12 de setembro, disse ela, e "as pessoas que foram basicamente relataram que havia suspiros e soluços audíveis com essas imagens".

“Foi apenas angustiante”, acrescentou ela. "Todas essas imagens que deveriam ser lindas e românticas agora eram angustiantes e desencadeadas no meio de um rom-com que pretendia fazer você rir, não traumatizar você."

A Sra. Westfeldt disse que ela e seus colegas debateram intensamente sobre se deveriam deixar as cenas do Trade Center e se arriscar a "infligir mais dor às pessoas" ou removê-las e possivelmente "apagar ou deturpar a história". No final, eles optaram por refazer as cenas. Ela se pergunta agora se as cenas originais poderiam ter resistido ao teste do tempo enquanto o desespero de perder as torres diminuía.

Michael Nozik, produtor do filme “People I Know” de 2002, estrelado por Al Pacino, se sentia da mesma forma. “Queríamos ter certeza de que não seríamos vistos como exploradores e insensíveis em um momento em que havia tanto sofrimento”, disse ele sobre a refilmagem. Agora, ele disse: "É bom olhar para todas as belas imagens do Trade Center porque é mais como homenageá-los do que o horror de relembrar aquele evento."

Alguns diretores, entretanto, não apóiam a alteração de uma imagem pré-11 de setembro com base nas sensibilidades pós-11 de setembro. Entre eles está Michael Bay, o criador de "Armageddon", um filme desastroso do verão de 1998 que mostra uma das torres em chamas após a queda de um meteoro.

“Você não pode mudar a história”, disse Bay. “Arte é arte - é uma forma de expressão.”

“Os filmes são filmados, editados e finalizados para o mundo ver”, continuou ele. “Eles não são reeditados porque o histórico muda. Se formos lá, isso significa que todos os filmes devem mudar. Cada livro, cada conto, cada pintura de Nova York nos últimos 30 anos. Isso nunca iria acabar. ”

Outros produtores de filmes e TV dizem que se trata do momento certo - perguntar a si mesmo se você violou a regra de "cedo demais".

O diretor britânico Paul Greengrass lutou com essa questão quando decidiu, em 2006, fazer "United 93", sobre o avião de 11 de setembro que caiu na Pensilvânia depois que seus passageiros se revoltaram contra seus sequestradores. Como o primeiro filme comercial pós-11 de setembro, foi considerado desagradável antes de seu lançamento. Mas quando foi lançado, foi aclamado pela crítica e saudado pelos entes queridos dos passageiros por sua verossimilhança e final comovente "vamos rolar".

“Quando vejo as torres agora, fico com uma sensação de tristeza e perda”, disse Greengrass. Mas, “de uma forma engraçada”, acrescentou ele, “também os vejo como um farol do que foi e do que pode ser”.

Jan Seidler Ramirez, curadora-chefe do museu memorial, disse que sua instituição não se intimidaria em exibir imagens sérias e bobas das torres. Os visitantes, disse ela, podem assistir a um filme de nove minutos que homenageia o papel do Trade Center em "The Wiz", "Home Alone 2" e vários filmes do Superman, thrillers e dramas policiais.

“Vejo isso como um sinal positivo de cura cívica para as torres serem reintroduzidas no pano de fundo dos filmes e em outros lugares”, disse Ramirez, “ou vistas em cartões-postais e gibis daquela época”. Ela ainda exibe o exagerado pôster do filme "King Kong" de 1976, no qual as torres servem como o último bastião do personagem-título contra os helicópteros e lança-chamas da humanidade.

“Para as crianças que nunca os viram”, acrescentou ela, “agora eles têm uma referência de sua altura e de como eram donos do horizonte”.

Mary Fetchet, cujo filho de 24 anos, Brad, morreu nos ataques, disse: “Muitas pessoas têm, compreensivelmente, boas lembranças das torres e do antigo horizonte”.

“Tem havido cura”, disse Fetchet, que ajudou a fundar o Voices of 11 de setembro, um grupo de defesa de sobreviventes. Mas ela alertou que “para muitas pessoas em nossa comunidade, as imagens das torres continuam sendo um gatilho muito difícil e imprevisível”.


Torres gêmeas de Nova York e # x27 - os armários de arquivo & # x27 & # x27 que se tornaram ícones da América: uma história de cidades em 50 edifícios, dia 40

Nas profundezas do submundo emocional do Ground Zero, um lugar misterioso de carros de bombeiros esmagados em pedestais e colunas de aço queimadas dramaticamente iluminadas, é um local fascinante de arqueologia arquitetônica.

Marchando em uma linha muda ao redor dos corredores de exposição do 9/11 Memorial Museum estão os blocos de fundação originais das icônicas "torres gêmeas" de Nova York, suas placas de aço enferrujadas ainda presas firmemente na rocha de Manhattan. Do outro lado do corredor, uma grade de parafusos de aço maciços emerge da parede de lama de 20 metros de altura, a vasta barreira de concreto que foi lançada para impedir a entrada das águas do rio Hudson e que se manteve firme quando as torres desabaram em 11 de setembro de 2001, impedindo os túneis do metrô abaixo de inundações.

Junto com algumas colunas carbonizadas que se erguem como garfos do diabo acima da entrada do museu, isso é tudo o que existe do World Trade Center original. Mas talvez ainda mais em sua ausência, as torres gêmeas continuam sendo um dos símbolos mais poderosos da cidade de Nova York.

As janelas das torres eram tão estreitas em parte porque Minoru Yamasaki tinha medo de altura. Fotografia: Chris Kasson / AP

Onde está agora o obelisco desajeitado do One World Trade Center da SOM, cercado por uma coleção heterogênea de lajes atarracadas, ergueram-se os dois símbolos mais elegantes da ambição capitalista desenfreada e destreza técnica da América - os reis gêmeos idênticos das finanças globais, vestidos com ternos de risca de giz prateados correspondentes .

Projetadas pelo arquiteto nipo-americano Minoru Yamasaki, elas eram as torres mais altas do mundo quando foram concluídas em 1974, permanecendo como faróis brilhantes de inovação estrutural. Eles empregaram uma estrutura tubular de estrutura radical para transportar a carga em suas fachadas - eliminando assim a necessidade de colunas internas, liberando o interior para mais espaço de escritório (e exigindo apenas metade do material necessário para a construção de estrutura de aço convencional) .

O sistema de elevador também foi revolucionário. Edifícios tão altos geralmente não faziam muito sentido econômico, dada a quantidade de espaço que teve que ser cedida para levantar poços nos andares inferiores, quanto mais alto você ia. Assim, os engenheiros conceberam um plano para dividir cada edifício em três, com elevadores “sky lobbies”, onde as pessoas seriam transferidas para os elevadores locais para chegar aos pisos necessários. O sistema economizou 70% do espaço que seria usado em um poço de elevação tradicional.

Nenhuma dessas inovações, no entanto, acabou sendo muito útil quando os edifícios foram inaugurados - visto que, na época, havia muito pouca demanda por esse tipo de espaço para escritórios em Lower Manhattan. A Autoridade Portuária de Nova York e Nova Jersey - que desenvolveu os edifícios por ordem do presidente do Chase Manhattan Bank, David Rockefeller - ocupou grande parte da torre norte com seus próprios escritórios, enquanto o Estado de Nova York acabou ocupando 50 andares ao sul torre para impedir o constrangimento de ficar vazia.

Tampouco o projeto foi recebido com muito entusiasmo pela crítica contemporânea. Lewis Mumford comparou as torres a um par gigantesco de armários de arquivo, enquanto outros disseram que se pareciam com as caixas que o Empire State Building e o Chrysler Building entraram. protestou que os edifícios representavam um grave perigo para as aves migratórias.

O horizonte do centro de Manhattan, mostrado aqui do Liberty State Park em 1998, era totalmente dominado pelas torres gêmeas. Fotografia: Joseph Sohm / Visions of America / Corbis

A comunidade arquitetônica também hesitou em relação a Yamasaki, muitos vendo seu modernismo suave como muito educado e meticuloso. “Ele desenvolveu um estilo curiosamente instável”, escreveu a crítica do New York Times Ada Louise Huxtable, “que envolve ornamentos decorativos de extração exótica aplicados sobre a estrutura ou trabalhados nela. Sua escolha de detalhes delicados em construções maciças como meio de reconciliar a escala estrutural moderna com a escala humana do observador costuma ser mais perturbadora do que tranquilizadora ”.

Huxtable ficou particularmente ofendido com a forma como suas altas colunas de metal se ramificaram em duas para formar arcos góticos na base das torres: "Aqui temos a arquitetura mais requintada do mundo para os maiores edifícios do mundo", concluiu ela.

Quem trabalhava dentro das torres também não gostava muito delas, com muitos reclamando das janelas estreitas. Muitas vezes atribuída à necessidade de todos aqueles tubos estruturais de aço densamente compactados, sua largura estreita também se devia em parte ao fato de que o próprio Yamasaki tinha medo de altura, então não gostava de janelas panorâmicas expansivas em tal altitude. Ele preferiu a sensação psicológica de segurança proporcionada por janelas que eram mais estreitas do que a largura de seus ombros, então reduziu sua largura ainda mais do que a estrutura exigia. Frustrante para o ocupante, talvez, mas da rua, o espaçamento tão estreito dessas grandes colunas dava às torres a aparência impressionante de blocos contínuos de metal sólido.

As cerimônias de dedicação atraem uma multidão que só fica em pé no World Trade Center. Fotografia: NY Daily News via Getty Images

As objeções dos nova-iorquinos à imposição desses reluzentes totens gêmeos não eram apenas estéticas. Tendo sido inaugurado em 1962, na época em que o complexo foi inaugurado, a maré há muito se voltou contra a abordagem de cima para baixo de demolir ruas existentes para construir torres empoleiradas em pódios estéreis.

O local de 16 acres onde o World Trade Center foi construído era uma área densamente povoada de indústrias existentes, pequenos negócios e mais de 100 residentes conhecido como Radio Row, do tipo que a ativista urbana Jane Jacobs lutou com tanta paixão para salvar. A Radio Row foi comprada sob domínio eminente, os residentes foram despejados e os 14 quarteirões irregulares da rua foram varridos para dar lugar ao superbloco abstrato de Yamasaki. Lá, o varejo ficava escondido nas profundezas do pódio, para não interferir na mesa limpa e branca acima - que se tornou uma praça tão varrida pelo vento que às vezes exigia o uso de cordas para atravessá-la com segurança.

Em seu livro, The Pentagon of Power, publicado em 1970, Mumford afirmava que o projeto era um “exemplo do gigantismo sem propósito e exibicionismo tecnológico que agora está eviscerando o tecido vivo de todas as grandes cidades”. Na verdade, quando foi concluído, todo o empreendimento parecia decididamente uma retaguarda. Com a ascensão da Comissão de Preservação de Marcos, a Radio Row pode muito bem ter se qualificado como um dos bairros históricos de Nova York, junto com Greenwich Village, Soho e Brooklyn Heights. É revelador que, menos de uma década depois, Battery Park City (um empreendimento construído em terreno recuperado, usando entulho das escavações do World Trade Center) deu grande importância ao fato de que teria blocos e fachadas "tradicionais" de rua, como o resto da cidade.

Como todo o complexo foi destruído pelos eventos de 11 de setembro, o odiado pódio pode ter sumido - mas o que tomou seu lugar dificilmente pode ser considerado um exemplo muito melhor de desenho urbano. Os dois vazios de cachoeira, marcando as pegadas das torres, podem fornecer um memorial espetacularmente poderoso, mas eles são cercados por escombros desajeitados de galpões de segurança, poços de ventilação e um bunker de concreto gigantesco para a triagem de veículos.

Junto com a base de concreto de 60 metros de altura do que já foi chamado de "Torre da Liberdade", o hino minimalista de Yamasaki foi substituído por uma paisagem comprometida, menos representativa da liberdade do que do compromisso político e da paranóia.


Suficientemente forte?

As torres gêmeas foram construídas entre 1966 e 1973. Nenhum edifício construído naquela época teria sido capaz de suportar o impacto dos ataques terroristas de 2001. Podemos, no entanto, aprender com o colapso dos arranha-céus e tomar medidas para construir edifícios mais seguros e minimizar o número de vítimas em desastres futuros.

Quando as torres gêmeas foram construídas, os construtores receberam algumas isenções dos códigos de construção de Nova York. As isenções permitiram que os construtores usassem materiais leves para que os arranha-céus pudessem atingir grandes alturas. De acordo com Charles Harris, autor de "Ética em Engenharia: Conceitos e Casos", menos pessoas teriam morrido em 11 de setembro se as torres gêmeas tivessem usado o tipo de proteção contra incêndio exigido pelos códigos de construção mais antigos.

Outros dizem que o projeto arquitetônico na verdade salvou vidas. Esses arranha-céus foram projetados com redundâncias - antecipando que um pequeno avião poderia acidentalmente penetrar na superfície do arranha-céu e o prédio não cairia com aquele tipo de acidente.

Ambos os edifícios resistiram ao impacto imediato das duas grandes aeronaves com destino à Costa Oeste em 11 de setembro. A torre norte foi atingida às 8:46 am ET, entre os andares 94 e 98 - ela não desabou até 10:29 am, o que deu à maioria das pessoas uma hora e 43 minutos para evacuar. Mesmo a torre sul foi capaz de resistir por notáveis ​​56 minutos após ser atingida às 9h03 da manhã ET. O segundo jato atingiu a torre sul nos andares inferiores, entre os andares 78 e 84, o que comprometeu estruturalmente o arranha-céu antes da torre norte. A maioria dos ocupantes da torre sul, no entanto, começou a evacuar quando a torre norte foi atingida.

As torres não poderiam ter sido projetadas melhor ou mais fortes. Ninguém previu as ações deliberadas de uma aeronave cheia de milhares de galões de combustível de aviação.


Cultura pop do World Trade Center Plaza

As torres gêmeas não eram os arranha-céus mais altos da América - a Willis Tower de 1973 em Chicago recebeu essa honra - mas eram mais altas do que o Empire State Building e logo se tornaram o foco de acrobacias e outros fenômenos da cultura pop.

Em 7 de agosto de 1974, Philippe Petit usou um arco e flecha para montar um cabo de aço entre as duas torres e então ele atravessou a corda bamba. Outras acrobacias temerárias incluíram o pára-quedas do topo e escalar a fachada externa do chão.

No remake de 1976 do clássico filme King Kong (originalmente lançado em 1933), as travessuras do macaco gigante em Nova York são transferidas para Lower Manhattan. Em vez da façanha original do Empire State Building, Kong sobe de uma torre do Trade Center e salta para a outra antes de sua queda inevitável.

A Esfera, uma escultura de bronze de 25 pés do artista alemão Fritz Koenig (1924-2017), encomendada em 1966, ficou na praça entre as torres gêmeas de 1971 até o dia em que as torres caíram. (Danificada, mas basicamente intacta, a escultura de 25 toneladas foi transferida para o Battery Park como um memorial e símbolo da persistência americana. Em 2017, a escultura foi transferida para o Liberty Park com vista para o 9/11 Memorial Plaza.)


Como foi única a construção do World Trade Center?

Muito antes de o World Trade Center se tornar sinônimo do ataque terrorista mais prejudicial da história dos Estados Unidos, ele era um símbolo do brilhantismo da engenharia. Após sua conclusão em 1973, as duas torres que se ergueram do complexo de 16 acres (64749,7 metros quadrados) consistindo em sete edifícios diferentes na parte baixa de Manhattan eram as estruturas mais altas do mundo. Mas a construção de tais estruturas gigantescas teve seus desafios.

O primeiro grande desafio foi o próprio canteiro de obras. O local selecionado para o projeto, no Lower West Side de Manhattan, foi construído sobre gerações de aterros que na verdade cresceram e se compactaram tanto que se estenderam do Lower West Side de Manhattan até o rio Hudson. Para alcançar uma base sólida de rocha, os trabalhadores tiveram que cavar 21,3 metros (70 pés). Mas, devido à proximidade do rio, uma barreira precisava ser criada para impedir que a seção escavada da cidade se enchesse de água tão rápido quanto a terra fosse removida.

A resposta foi algo que ficou conhecido como método de trincheira de lama. Uma trincheira cavada no solo foi preenchida com uma mistura de lama feita de água e uma argila em expansão conhecida como bentonita. Essa lama era mais densa do que a sujeira ao redor, por isso evitou que a vala desabasse. Uma vez preenchida com a mistura, uma gaiola de aço foi colocada nele pesando 25 toneladas e esticada até uma altura de sete andares. O concreto era então despejado na trincheira. Como o concreto era mais pesado do que a lama, ele forçou a mistura de argila para fora e endureceu ao redor da gaiola, formando uma seção da parede subterrânea. Os trabalhadores então passaram para a próxima seção. Quando a parede foi concluída, formando o que ficou conhecido como "banheira", o resto da terra foi removido de seu interior sem perigo de inundar o espaço recém-aberto.

Outra preocupação exclusiva da construção do World Trade Center era o fato de que a linha de trens urbanos PATH passava diretamente pelo centro do canteiro de obras. Em vez de interromper o serviço, os engenheiros projetaram um berço de proteção para a linha do metrô e, como resultado, o trem percorreu todo o projeto, transportando 130.000 passageiros por dia [fonte: 911veritas].

Como o World Trade Center era único?

Havia dois fatores principais que distinguiam muito as duas torres principais do World Trade Center de tudo o que havia sido construído antes delas: suas paredes e seus elevadores.

Antes da construção das Torres Gêmeas, os arranha-céus eram projetados para se sustentarem por meio de grandes colunas internas espaçadas cerca de 30 pés (9 metros) uma da outra, o que interrompia o fluxo do espaço interior. Para este projeto, no entanto, os engenheiros encontraram uma solução diferente - as próprias paredes externas suportariam a maior parte da estrutura e receberiam um impulso de uma única coluna de vigas no centro.

Isso permitiu um plano muito mais aberto em cada andar do edifício, que não só tinha valor estético, mas também valor financeiro - quanto mais espaço, maior o aluguel que os proprietários dos edifícios poderiam cobrar.

Somando-se à criação de plantas baixas abertas estava o design dos elevadores. Um problema clássico em arranha-céus é que, à medida que os edifícios ficam mais altos, o número de residentes aumenta. Com mais residentes, mais poços de elevador são necessários. Mas quanto mais poços de elevador houver, menos espaço haverá para os inquilinos.

Esse problema foi resolvido na construção das torres gêmeas por meio do uso de elevadores expresso e local. Da mesma forma que funcionava o sistema de metrô da cidade de Nova York, os elevadores expressos levariam os passageiros aos & lobbies quotsky & quot colocados em vários andares do prédio, onde eles então desembarcariam e mudariam para os elevadores locais para chegar ao andar desejado. O uso deste sistema reduziu pela metade o número de poços de elevador necessários, preservando assim um espaço valioso.

Não apenas a construção do World Trade Center foi única, mas as ferramentas usadas para construí-lo também o foram. Para erguer o edifício mais alto do mundo, os & quotkangaroo guindastes & quot foram trazidos da Austrália. Essas poderosas máquinas de construção poderiam se elevar por meio do uso de sistemas hidráulicos pesados, crescendo com o próprio edifício. The building of the Twin Towers marks the first time such cranes were used in America .

World Trade Center Design and Materials

The design of the Twin Towers is often called a "tube within a tube," referring to the fact that all of the weight of the building was supported by the external walls and an internal column. Previously, the exterior walls of a skyscraper were called curtain walls -- they weren't relied upon for strength, so it wasn't imperative that super-sturdy materials were used for them.

But for towers one and two, the external walls would not only bear the weight of the interior floors, but they would also have to withstand tremendous pressure from the wind. Because the external "tube" of each tower was perforated with openings for windows, the entire web of steel could shift in strong winds, transferring the load from the windward side to the leeward side of the buildings through something known as Vierendeel action [source: FEMA].

For the columns that comprised the walls, a mixture of 12 different types of steel with yield points between 42,000 pound per square inch (psi) and 100,000 psi were used, while the interior columns consisted of a steel known as A36, a designation which meant it had a yield strength of 36,000 psi. The thickness of these columns also varied -- from as thin as 0.25 inch (6.35 millimeters) at the top of the building to as thick as 4 inches (10.16 centimeters) at the base [source: FEMA]. In all, 200,000 tons of super-strong steel (which had just recently become available in 1968) were used to create the two towers [source: Gayle].

Just inside the walls, at approximately 10,000 locations throughout each tower, visco elastic dampers were installed [source: FEMA]. These were basically large shock absorbers that could bend with wind pressure and then return to their original form. Because the towers were designed to sway and adjust in the wind, these dampers helped reduce the impact of this movement on occupants. It was the first time this technology had ever been used in a high-rise [source: FEMA].

The floors that flowed between the supporting walls and interior columns were made from 0.5 inch (1.27 centimeter) thick steel slabs covered in 4 inches (10.2 centimeters) of lightweight concrete.

Overall, 425,000 cubic yards (324935.8 cubic meters) of concrete were poured, 43,600 windows were installed, 12,000 miles (19312.1 kilometers) of electrical cables were laid and 198 miles (318.6 kilometers)of heating ducts were installed [source: Ross] to create the two majestic towers that helped define Manhattan's skyline for 30 years.


A Look at the New One World Trade Center

Despite a decade of planning, the recent appearance of the new World Trade Center tower in the skyline of New York has been startling for many reasons, not the least of which being that the Port Authority of New York and New Jersey, the maker of bridges and tunnels and a few large buildings on historically less controversial sites, has managed to complete its construction (almost). This is a big accomplishment, even if you set aside all of the extraordinary considerations of this particular site and just consider Hudson River politics: imagine trying to get the respective governors of New York and New Jersey to agree on wallpaper, much less the western hemisphere’s largest office building (3 million square feet, to be exact), which is connected to many of the city’s subway lines as well as the Port Authority’s own trans-Hudson railway, commonly known as PATH.

There have been several visions for One World Trade Center, as it is formally known, beginning with Daniel Libeskind’s master plan, in 2003, when it was still referred to as the Freedom Tower, and then a controversial redesign by David Childs of Skidmore, Owings & Merrill—a redesign that for the most part survived yet another redesign, in 2005, after the New York Police Department weighed in and suggested the glass tower be further modified for safety. Since 2008 New Yorkers have seen an erector set–like spectacle when they look to the bottom of Manhattan Island: concrete follows the ascension of steel, at the pace of a floor a week.

But in these past few months, people in New York and nearby are at last getting a glimpse of what will be (by early 2014), and what is taking shape is a kind of classical obelisk, a monumental building. As little as five years ago, One World Trade Center was beginning to seem like a nearly $3.2 billion project to develop millions of square feet of office space that would not rent. (Jornal de Wall Street reported in January that the tower and its escalating costs earned the distinction of being the world’s most expensive building.) Suddenly, though, 1 WTC is filling up. (Condé Nast, *AD’*s parent company, is renting 1.2 million square feet.) Thanks in part to the tax breaks offered post­–9/11, lower Manhattan is hot, with new residential buildings, new parks, new restaurants. And it’s not just hot in real-estate terms—it’s also the neighborhood with the highest number of newborns in New York City.

Almost forgotten in the midst of all this is the fact that the building that has emerged is one of the safest, technologically advanced, and environmentally sensitive in the world. “It has a concrete core, with very thick concrete walls,” says Eduardo del Valle, a design consultant for the Port Authority, which took control of the project in 2006. (Del Valle has a personal connection to the building—his first job as an architect was in an office on the 86th floor in the old World Trade Center’s south tower.) The three-foot concrete slabs are designed to withstand high winds and earthquakes there’s also a rocklike anchor, referred to as the building’s “podium,” constructed to withstand other things. “The podium has some hefty blast-resistant walls at the base,” says del Valle. There are state-of-the-art fire-suppression systems, specially protected elevators (70 in total), and a separate, dedicated stairway for fire and safety personnel. “I can tell you that it may not be the tallest building in the world, but it is certainly the safest,” says del Valle.

It will also be one of the world’s greenest. Much of the materials used in its construction come from postindustrial recycled materials, and more than three-quarters of its waste will be recycled. Typically, glass walls are designed with iron in them, for structural stability, but the iron has been reduced here, to increase visibility and to allow as much daylight in as possible, reducing the need for electric illumination. “This glass will be clearer than the old World Trade Center’s,” del Valle says. “Compared to an older skyscraper, you will definitely see a clearer view.” There are also rainwater-collecting tanks that will help cool the tower and irrigate landscaping such innovations will reduce water consumption by about 30 percent beyond what is saved in a typical water-efficient building in New York City.

Visually, the most striking feature of the interior is, without question, the cavernous lobby. Thanks to the boxlike structure of the podium, there is a soaring 60-foot ceiling—think of Radio City Music Hall’s theater, bathed in light.

Childs has stressed the point that the building is to both mark the site of the old towers and be a beacon for the future, like a lighthouse, and, partly as a result, the tower-topping spire will rise 408 feet, to bring the building to the historically symbolic height of 1,776 feet, making it the tallest in not only New York but also the nation. As a beacon, One World Trade Center is already working just fine—it’s visible from over 20 miles away, and people are looking up again. “I get e-mails all the time,” del Valle says, referring to acquaintances who live across the Hudson River in New Jersey. “Just yesterday I got a photo from a friend and it said, ‘Looking good.’”


Assista o vídeo: World Trade Center (Junho 2022).